用愚乐 拯救世界！”《小丑盖里》首演 “
制作出品▪▲：上海话剧艺术中心 出品人=▷：张惠庆 总监制□☆▲◇-：田水 艺术总监■○■：喻荣军 联合监制-▪：何念 制作人◆▷◁▲：夏雨尘 编剧◇▲：泰勒·麦克 Taylor Mac【美国】 剧本翻译/戏剧构作•=▲▽：武轶文 导演●●：罗茜 舞美设计•○△●：陈晨 偶与特效设计•◇：吉米·格兰姆斯 Jimmy Grimes【英国】 服化设计▽=□-：曾韵竹 灯光设计▪▪◇▼…◇：邱嘉皓 作曲…•◇■：牛湘茗 音响/音效设计▽▪：马斯琪 小丑与动作指导◁-▽•▼★：安吉拉·戴·卡斯特罗 Angela de Castro【英国】 道具设计-◇•…=：邵振东 技术设计●□△△□：许金佳 舞台监督-▼■▲△□：薛晨■◁•◁、周轩如 舞美制图△…◆●：盛丽丽 助理作曲/音乐制作……△●■：杰米·阿尔弗茨 Jamie Alpherts【荷兰】 灯光编程==△：刘静 灯光技术★□…◆•：张兆来 美工○☆…-：王剑飞…△●▽=★用愚乐 拯救世界！”、曾友长 音效音乐操作■▽◁●：于旭皓 灯光操作●▼•=☆▼：伍眉 统筹实习生△••=：聂嘉悦 ◆▪=“Pop-eye▽○”全球实习生计划（助理舞台监督实习生▽★☆▪▷◁：谢羽淇☆▼◁★▷、场记实习生★•-▪：魏依曼▽●◁•-△、舞美道具制作实习生★▷-◇=•：区家琪◁=▼▪■◆、郑雯曦▷•……=○、许若曦） 服装制作○★：戏舞云裳 音乐工作室…▪-…：Act ii★•◆-▪. Music Productions 舞美制作监理■=：赵明 演员经理◁◇□○▲：陆仁洁•-□、董青青▼◆•◆•△、徐廷砚 宣传经理▽▼■：张芊 舞美经理☆▼：吴怡雯 营销经理=-▷▪：朱江◆▼▲◆◁、杨军◇◆•◆•、薛伟☆▷▽…=、杭雪吟 艺教活动经理■□■●▪：吴一羽△□▲△、罗昕澐▽…=、陈成心育 技术保障-☆◁▪=▽：武佳◇□=、周笑天▼☆=●、沈中玮 设备保障○●▲▼△•：吴雷●▷、马骏 海报设计◁●▪□▼：张萌 宣传照◆★、排练照△…▷○●■、剧照拍摄□•=◇▷•：智芝在格物 宣传片视频拍摄◇▷◁◆▪△：邱绎夫 高清全剧录像 △=○……：孙一刚 场刊设计▲•△▽•：路可路可
音响/音效设计马斯琪为增强舞台氛围并突出剧情情绪•■-▲•…，借助环绕音箱呈现更真实的环境音效▲△•●。对于剧中幽默桥段◁•●，例如尸体放屁▽◆•□=-，她在道具附近隐藏了小型音箱▪▽▲☆•，使音效更加贴近舞台空间◆▲▲◇，增加现场感◆●■。此外▼◁◁▲，除了三位演员佩戴的无线麦克风外■□，还在台前布置了两只无线麦克风●=◆◆◇，为声音处理提供了更多的灵活性▼◁☆。
在因大屠杀革命被屠城后•▽，罗马帝国沦为▲▽★=▼•“被复仇反噬的腐尸◇△▼▼-”○…▷△◆□。上千具尸体堆积成黏腻的政治脓疮…◆▷，蒸腾的尸气浸透着宫殿梁柱的各个角落◁◇□○。城里唯一幸存的专业尸体清洁工詹尼斯不得不负责处理好战后遗骸☆●□◆；御前小丑盖里也以协助清理为由侥幸死里逃生▷◇•…▷。在盖里的启发下★●=△○，他们协同有着诸多想法却不敢行动的接生婆卡罗尔◇■▪●，决定和这些腐尸一起○…◆▼☆◆，为罗马的贵族们上演一出◇☆“荒诞的黑色狂想曲◇▼●••▷”……
主流媒体和观众通常看不到这样古怪又精彩的作品▽☆★◁▼•，但很高兴我们的世界已经发生了如此大的变化•◇，让这样的作品得以被创作和演出-•▪=。这就是戏剧持续存在的原因□◁◇…：用我们的想象力去直面我们往往不惜一切代价避免探讨的生与死的现实■■■•▲▽。
演员们可以在空间中尽情玩耍•★…▲、探索•◆、寻找答案▼●◆▽○▷。孕妇◁•、心脏病▪◆、高血压或其他疾病患者需谨慎入场…•▽，通过荒诞戏谑的视角解构了原剧中的暴力与权力主题•▽●。通往出口的楼梯被尸体堆掩盖•□▪▽△，由上海话剧艺术中心制作出品▽-==▽，演员张玮伦饰演的这个☆□▽★“工具人◆▽△◆”被赋予血肉与灵魂◁▽★▪△▼，罗茜执导-☆●，敬请知悉舞美设计陈晨将整个舞台设计成一个冰冷的尸体处理厂◁☆，让这些富含韵律和情感张力的说唱式独白给演员提供了重要的表演支点▷★□▽■◆。
也并未简单追求字面直译▷▷▷●，文本层面延续了这种讲究语言韵律的独白形式◁-。看似封闭的空间又似乎有了一个出路▽▲▽。在这部剧中◇▲…，周六加演14■◁•◇☆△:00下午场-■◇■☆；这既是角色天真的宣言-▷，而在《小丑盖里□●：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》中■◇◁，
该剧创作于2016年○●▷■=▪，正值当代美国社会中不同阶层群体间根深蒂固的割裂引发广泛反思的时刻△☆。2019年轰动上演于美国百老汇▽★…，因其对莎剧的冒犯性改编和对当代社会…▲、权力与暴力的尖锐直击而极具争议性——既被赞为•▷◆-“大胆颠覆•◆▷☆•”-★☆□★，亦被斥为□○•□▷☆“混乱失控★▼◇▲”◇☆▼◇▲▷。《滚石》杂志评价▼…◆=■▲：
在中文版的翻译和二创当中■=•●，剧本翻译/戏剧构作武轶文○◆☆▼、导演罗茜和主创团队也共同深入挖掘了英文原版戏剧及莎士比亚原著背后的文化土壤▼■☆▷、笑话机制及多层次的文本内涵◁■，并将该剧内核与本地语境相融合★◁▪■，把这些元素通过视觉○◇•▲●、表演等戏剧语言进行□▲◆▲□“翻译-★”和呈现•■•▼。
在这部剧中▲◆■•◆，音乐构建起了一个超现实的精神空间◁○◇◇◁，展现着人物面对大屠杀后无法清理的历史废墟时内心的混乱状态◆…☆。迷幻而断裂的节奏☆●△■，融合了chill hop的松弛◇▲◇▲○○、hip hop的冲击与heavy metal的狂躁▽■，撕裂着现实的边界●★○□■○。在这里▪◆，音乐既是绝望深渊中的狂乱呐喊★▼，也是荒诞轮回里的幽默戏谑△△▪○◆□，模糊着痛苦与娱乐的界限☆◁。作曲牛湘茗表示=◆△▽▼：=□…-“我希望在面对残酷血腥暴力的故事背景时▲□◇★▷，音乐不以写实的方式展现故事所处的空间△-，而是成为角色内心的精神象征=▷，挑战秩序崩塌后坚守希望的荒诞意义◇◁•。■◆◆”
此外★◁，在剧目的尾声☆○=▽▪▼，演员怀抱着婴儿立于焕然一新的舞台上▽▽▽◁▷★，在轻声吟唱中呼吁着既要勇于直面世间的残酷○■△•◁，也要永远为劳动者☆•、孩童和艺术创作者留一方生存的空间●=。作为本剧情感张力最强的一幕△▷▲=▷，本次演出还招募到数位8-14个月龄的真人宝宝特邀出演◆■…◆•，让结尾在小剧场中呈现出更为震撼的感染力■○•◁▼▪。
阴暗的尸体处理间▽☆▷▲•●，喉咙被割破的接生婆不明就里地从废旧垃圾桶里爬了出来•□，鲜血从她的喉咙不断喷溅下来▪△◆•■，带着她一系列半梦半醒的疑惑▲△•-，故事拉开帷幕▲▽.◁▲.■•◆★●.•□◆.-◆●.▽△.
企图以一场戏剧来改变这个被暴力和权力吞噬的世界▪★•◇☆●。堪称◆▪▼-“我们这个时代的莎剧独白…▪★”●○■★。主角变为底层无名小卒尸体清理工=•▲★▲，演出时间▽▽★☆：2025年8月15日-31日19•◆…:30（周一▽▼、周四无演出◁●▲；通过狡黠的生存智慧活了下来★■。张玮伦…△、范祎琳-•□●…■、黄芳翎联合主演的后现代暗黑讽刺喜剧《小丑盖里○▽☆☆▼=：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》8月15日首演于上海话剧艺术中心·戏剧沙龙▷■■●-▪。通过三个小角色的癫狂行动□▷■=，也带着一种知其不可为而为之的悲壮与荒诞▪□▪•。演出过程中有血腥/暴力/尖叫等冲击性惊悚场景=◁◆◇○•，* 因剧情需要▪▷▲▽▪-。
编剧泰勒·麦克将当时美国的政治疯狂●◇▪、文化战争◁-☆、经济困境等多重危机浓缩为一场罗马尸堆旁的荒诞仪式☆△○，然而剧本中所探讨的具体对象和社会议题却广泛存在于今天的任何一个社会中▪▼☆：中产阶级=★□-=、通货膨胀…•◆▼▲•、失业率■=○▽…▽、女性主义思考▪▪■▷…、阶层固化▽☆▽、收入分配不公带来的阶级矛盾激化……面对这些充满变革性的议题▼◁…●▷○，泰勒希望这部闹剧能给观众带来一种心脏被瞬间放大的震撼感○○▪■，同时为形形的人群提供共鸣空间=•▪-，在剧场找回那份灵活应变△▼☆◁-、勇于创造的力量——主动发明解法▷★-●，突破刻板框架的桎梏▷△。
街头小丑盖里在莎剧原著中因为一场戏剧性的复仇漩涡随意而荒谬地死去○…-△○▽。直刺暴力历史的不可埋葬性与循环本质◇▪、权力叙事的谎言与底层共谋等尖锐话题▼…▽▽▷。盖里开始从一个小丑成长为一个■◇☆▲▲■“艺术家…•●▷”…-◆=。在这里☆•■▪▲，这些独白▽■▼，而是深入其韵律核心与情感爆发点▪▪•，特别鸣谢参与排练演出工作的宝宝演员们 （名字按首字母拼音顺序排序）△=…▲☆：郭朗予=◁□•=、李来▪▽▼○■、林易轩○◁…、陆景和■○▷◇■△、Noori○☆=■★▲、 王星辰△○、元元○▷▪★▼▼、郑千澄•…▲-▽、祝洛瑶 Esme《小丑盖里-=•=○◆：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》由美国剧作家泰勒·麦克根据莎士比亚血腥悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》结局后的罗马为跳板改编创作•○▼☆☆…！
在灯光设计方面▽◇▼●◆▽，设计师邱嘉皓以●◁◆☆•“压抑中的爆发▲•☆”为核心□=●◇△，通过高度控制的均匀光与刻意制造的视觉冲突◁▪▽★，强化出舞台的戏剧张力□◇=▪■。灯光整体采用冷调高照度顶光削弱空间立体感●●，使杂乱的布景呈现为平面化的无序=▪◇•★；同时以低角度侧光聚焦尸体堆▷▷•▽□▲，通过色温（冷白→青绿）与光质的突变••◁●-，制造引发生理性不适的视觉焦点••。演出过程中•=▪•，灯光的角度也会随剧情动态演变••…☆▪△：比如角色心理爆发时•■，采用极端逆光或底光扭曲其形体▲▪■，外化内心挣扎=•☆■▲；快节奏段落则运用锐利切割光强化冲击力□○•，慢节奏段落则转为弥散的柔光=•…5年最不顺的生肖倒霉的属相米乐体育app网站202，，营造出呼吸般的节奏感…◁◇◇●.★◇▷▪=.•=▲…▪.★▽▼▼=◆.▼△.▼△●•▽.以自身的有序性☆◁▼○•◆，反衬出叙事的混乱本质-▲=◁-，使之成为叙事与情绪的隐性载体□◆▼★○。
* 该款印章为75周年集章活动限定套色章▲◆■•◇，仅限75周年定制艺术集章本可盖哦~
尸体清理工们在一个肮脏杂乱的地下工作空间处理着堆积如山的尸体■-●•。随着剧情推进▼◆★☆△，周日仅14-◁◇:00下午场）例如莎士比亚戏剧素有大段独白的传统■…◆，因此英文原版巧妙融合了莎剧的五步抑扬格韵律与流行文化中•△▲“说唱◁◁▽□•”的节奏感（作为当代流行文化的重要表达□▷▲▪▷…，
演员通过充满即兴感的肢体语言展现出一个立体多面的小丑形象○▼●•▪•。创作出大量押韵的独白段落•■◁▲▷。中文版的主创在翻译及二度呈现上■▲▲▪◆◁，冰冷灰暗的游乐园和鲜活的人物形象在此形成了鲜明的对比□•◇▽。必要时可提前咨询工作人员▼■▲，舞台地面的锈迹斑斑和新旧鲜血的痕迹混为一体◆□，以愚乐终结战火——在演员的呈现中•□▽▷◆▲，那些暴力复仇与贵族悲剧被彻底降格为△▷○▼◇“背景板◁•☆”…★▽•。
舞台上成千上万具尸体偶由偶与特效设计吉米·格兰姆斯和道具设计邵振东共同完成-●○○…，综合了美学▪=☆★△、喜剧和视觉效果的考量◁□□•-◆，运用了很多创意=•、想法和工艺◇○•□=，通过精妙的装置机关设计和细节操纵☆○，展现出尸体的生命力●-•●◇-，给观众带来了耳目一新的全新体验■△●▽□◆《小丑盖里》首演 “。
* 演出过程中使用的液体为影视专用可食用假血浆和咖啡浓缩液▷=△，会为前排观众准备雨衣•◁。
上海话剧艺术中心周一至周五 12□…○…:00-17◇▷…▪:00（节假日除外○△○▽▽，具体营业时间以现场为准）及（如观演）演出前一小时和演出结束后30分钟（具体时间以当日进场时间为准）■◆▼。
进行了多维度调整•▪，其核心特质——情绪的宣泄◆▼▲◇、直言不讳以及反叛的个人态度——与莎剧独白的精神内核产生了共鸣）…▲○，但艺术是否能够拯救世界◆□？盖里给出了一个充满矛盾与张力的答案-•○☆：用艺术实现革命◁=◆▲☆，
接生婆卡罗尔在莎剧原著中是亲手迎接了掀起血雨腥风生命的关键人物☆=…-，在这部剧中被赋予了更深的悲剧性与普遍性▪…◆。演员黄芳翎的表演精准锚定了角色的核心困境▷□▲☆▪：○••“卡在中间•▼▼=”△▲-◁-…。当婴儿非白的肤色暴露了惊天秘密☆=▽▷▼△，知晓太多的她•■▽，从生命的迎接者变为权力的牺牲品——被利刃刺穿脖颈▷▷☆，尖叫着坠入混沌漩涡--□●…。演员赋予卡罗尔的这种▼…▼“卡在中间△▽▼☆=▽”的悬浮感和窒息感▽▽▼，正是角色最深刻▲▪★◇◆、也最具共鸣的悲剧性所在——她不仅是权力碾压下的牺牲品▼•…◆-，更是无数在洪流中挣扎却无力发声○-■□、最终被无声吞噬的渺小个体的缩影…▲。
女佣詹尼斯是一个在庞大帝国最底层挣扎求生的角色◆-。她不能-□▲-●、也不敢拥有个人意志或情感••■▼；生存…★▼☆★，是她唯一且绝对的信条◁●。演员范祎琳通过自己的演绎塑造了这个被系统异化的=▲◁“零件▷…◇■•▽”——不停地运转而无法抗争■☆■◁●●，是她生存的唯一路径▽◆★•□◁。然而●▽，正是这样一个如同冰冷机器般协助维持杀戮秩序的□○…○☆“零件☆△”◇▼◇•，后期发生了深刻的裂变□□=，从绝对服从的生存机器到尝试拥抱破碎人性的觉醒者▪□○▷▽★，这巨大的反差与艰难的蜕变■■▼○…，构成了角色最核心◁◇、也最具张力的弧光★◆▲◁…◇。
8月15日-31日◇●△，《小丑盖里•○▲••■：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》请你走进剧场○■◆，不作为评判者去定义悲喜荒诞-★○▼▷▪，而是作为感受者去感受混沌舞台上真实灵魂的情绪与态度…◇◆。欢迎观众带着任何心境走进剧场●☆•；更期待大家在离场时▽◇▽=，内心被压抑的某些东西能被挖掘和触动…▲□…。愿大家看得开心★▷▷●△，玩得开心•…●○！
